@PHDTHESIS{ 2020:1276840482,
 	title = {Comunicação e hologramas de entretenimento: representações de artistas mortos em palcos de shows de música ao vivo},
 	year = {2020},
 	url = "http://tede2.pucrs.br/tede2/handle/tede/9141",
 	abstract = "Esta tese se baseia nos usos atuais das projeções ditas holográficas em shows de
 música ao vivo impulsionados pela indústria do entretenimento visando investigar as
 experiências visuais e as representações de artistas mortos em tais apresentações.
 Toma como objeto as imagens projetadas de artistas mortos e discute como acontece
 a percepção de uma fronteira sensível ausente por meio de via imagética e
 tecnológica, utilizando as postulações teóricas de Belting (2010, 2015), Debray (1993)
 e Baudrillard (1995, 1996a, 1996b). Dividida em quatro capítulos, desenvolve nos dois
 iniciais um resgate em torno dos primeiros usos da técnica, tendo como base o seu
 desenvolvimento histórico-cultural e engloba a antropologia das imagens por meio do
 olhar e entendimentos sobre a morte, a representação e a simulação (RICHARSON;
 WILTSHIRE, 2018; JOHNSTON, 2016; BURDEKIN, 2015; DOMINGUES, 2003, 2009;
 MANNONI, 2000; CRARY, 2012; VIRILIO, 2014; PARENTE, 2013; VILLAFAÑE, 2006;
 COUCHOT, 1993). O virtual, a performance digital, a metalepse e o estranhamento
 também são conceitos estudados no fenômeno pelas vias de Schechner (2013), Dixon
 (2007), Taylor (2012), Pier (2016), Wolf (2016), Hofer (2011), Mori (2012), Jones,
 Benett e Cross (2015). No terceiro capítulo, enfoca uma estratégia metodológica
 voltada para o campo da Comunicação, em conjunto com um mapeamento de
 apresentações dos últimos 30 anos ligadas ao objeto de análise. Por último, apresenta
 dois momentos de observação e análise: a) com performances holográficas gravadas
 em vídeo de artistas falecidos ocorridas ao vivo; e b) em um show ao vivo em Londres,
 no ano de 2019, através de uma observação participante. Como resultado, indica um
 esquema de entendimento perceptivo para essa forma de imagem ao vivo –
 enquadrada como holograma de entretenimento –, que ocorre “em ciclo” na
 experiência perceptiva atual, com movimentos metalépticos que devem/podem ser
 considerados/avaliados. Propõe, assim, que os artistas falecidos já conseguem por
 meio do sistema modelizador da imagem holográfica reconfigurar em parte a lógica
 da morte se mantiverem uma distância segura em relação ao fã/público para que não
 sejam uma presença estranha.",
 	publisher = {Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul},
 	scholl = {Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social},
 	note = {Escola de Comunicação, Arte e Design}
}